關(guān)于連帶，古人有很多很多值得我們學習和借鑒的精妙之處，每個古人都有屬于自己獨到的絕招和技術(shù)。而一個優(yōu)秀的書法家是不囿于一家之法的，更要善于從不同人身上借鑒優(yōu)秀之處。

　　比如上下字之間的連帶，如果不善于處理的話，很容易形成全篇一律的45度斜線。對古人的經(jīng)典法帖做細致的分析和歸納，得出如下方法，供參考：

　　其一：把字與字之間的連線加粗，使上下兩個字因為連線(和字的筆畫一樣粗)幾乎成為一個字，從而弱化了連線的視覺效果，也弱化了兩個“字”的視覺效果。這個，《閣貼》和王羲之手札里面應用的比較多，諸如《得示貼》、《頻有哀禍貼》等，明代的王鐸在這方面做得非常好。

　　其二：把上下字之間某個“順勢”的筆畫延長為“連線”，使得“筆畫”成為“連線”，從而弱化“連線”，比如《初月貼》等。

　　其三：上下字左右適當錯位，錯位就形成了“連線”角度的變化。

　　其四：上下字之間距離調(diào)整，上下字之間距離發(fā)生變化，勢必會造成“連線”長度的變化，如此，“連線”角度也就發(fā)生了變化。

　　其五：上下字之間拆開。比如把下面這個字的一部分連接到上面那個字。把下面這個字的*底下一部分連接到第三個字上面。這樣，中間那個字就被合理的分解了，相對也弱化了“字獨立”、“連線”重復的問題。

　　其六：把幾個字連接成一組，讓幾個字形成不同的傾斜之勢。

　　其七：把斜線變成“弧線”，分為左弧線和右弧線。

　　總之，多看諸如張旭、懷素等等一些狂草大家作品中的連帶，不但要多看，更要琢磨、研究并成熟的運用到自己作品里面去，假以時日，作品質(zhì)量定會突飛猛進。