印章一般分“名章”與“閑章”兩類。又有陰陽兩種(或叫朱文、白文)，還有多種不同的“形狀”。在一幅作品中，印章不單單為了證明是作者的“親筆”，更有“平衡畫面”或“協(xié)調(diào)畫幅”的作用。一般有以下幾種方法：

　　一，補(bǔ)空：畫作中空的過多，一個(gè)小小的紅點(diǎn)可以把所謂的“空”補(bǔ)上。

　　二，引氣：畫面是由各個(gè)方向的氣或勢構(gòu)成的，如果感覺向某一方向的氣勢不夠，可以選一個(gè)“黃金點(diǎn)”蓋上一個(gè)小印章，這樣就可以把氣勢增強(qiáng)。

　　三，平衡畫面：整幅畫畫完以后，如果感覺某一位置“重”了，可以在相應(yīng)的位置蓋一印章來平衡。

　　四，協(xié)調(diào)畫幅：一般用的名章有陰陽兩個(gè)(名或字或號(hào)等)同時(shí)蓋在落款處，這樣有時(shí)會(huì)顯得紅太集中，往往要選一位置蓋上“壓角”，“起首”，“貼邊”等來協(xié)調(diào)。

　　由于書畫畢竟不一樣，所以，蓋章的講究也不盡相同，書法用印比較“程式化”，而畫作用印就明顯變化多樣。至于具體的怎樣用印，還得視畫面而定。如果覺得有兩處以上地方可以考慮用印，就把印章蓋在一小片紙上，然后在畫上看，放在什么地方*合適。

　　書畫上姓名印，不可連蓋叁印以上，應(yīng)蓋二印，或一印妥當(dāng)。蓋二印，要上陰下陽才可匹配。

　　落款蓋印之下，不可再題字。已經(jīng)落款蓋印，款后不可再落上款贈(zèng)人，否則就失敬了。

　　花頭，鳥尾，樹枝，山頂上，不可落款蓋印。這是畫家起碼的常識(shí)。

　　匠刻印章，不可用於書畫，藝術(shù)篆刻家所刻石章*佳。

　　蓋二印，距離不可太遠(yuǎn)太近，相隔一個(gè)印距離正好。

　　蓋二印，印文，章法，刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章

　　畫上不可題打油詩，否則作品就低俗。

　　上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上，人家很忌諱。一來失禮，二來破壞了畫面。

　　蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約叁公分，比較適中。

　　蓋壓角閑章，不可蓋二方上，一方正好。印與邊距離約一.五公分為適中。

　　小畫不可題大字，大畫不可題小字

　　書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當(dāng)，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋。

　　蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，要潛心研究，不可忽視。

　　蓋圖章，是完成一幅畫的最后一道工序。我國傳統(tǒng)習(xí)慣常用蓋圖章來表示明守信約與鄭重負(fù)責(zé)。畫上鈴印，除了表示這種作品為某人所畫的標(biāo)志以外，還具有審美價(jià)值。在白底的紙上，黑色的畫跡中，蓋上一方深紅色的精美印章，能夠使畫面相映生輝。所以中國畫家常擁有各種印章。讓它們在畫面上產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。

　　常用印章有：

　　1.名號(hào)章。一般用兩方配合使用，是畫面上必不可少的。一方刻姓名，一方刻字號(hào);或一方刻姓，一方刻名字。一方刻朱文，一方刻白文。用時(shí)，朱文紅色輕，用在上邊;白文紅重，放在下邊。印章大小約等于題字，或略小于題字。蓋章的位置，如署名下空白多，就蓋在下邊，如署名下空白少，可蓋在字跡左右。兩方章的距離，約等于一至二個(gè)圖章的位置，不可拉得太開，或擠得太攏。

　　2.壓角章，亦稱畫角章。可根據(jù)畫面需要，用在畫的左下或右下角。壓角章比名號(hào)章大，多為方形或長方形，朱白文不論。內(nèi)容可以是格言、警句，統(tǒng)稱閑章，如“師造化”、“得山水趣”、“江山如此多嬌”等。也可以用齋館名，稱為齋館章，如文征明的“真賞齋”、石濤的“大滌草堂”等。

　　3.引首章。多為長方形，也有作橢圓形或不規(guī)則形的。根據(jù)畫面的需要，用于題款開頭二三字的右側(cè)，故稱引首。內(nèi)容與壓角章相似。