??揚(yáng)琴的音色應(yīng)該有顆粒性，要有自己的個(gè)性特點(diǎn)，如果沒(méi)有自己的音色特點(diǎn)，聲音是扁的、散的，就會(huì)被別的樂(lè)器吞掉，不能起到自己的作用。因此揚(yáng)琴的音色好壞，直接影響到樂(lè)隊(duì)的質(zhì)量水平。在演奏方法上是非常重要的，好音色的產(chǎn)生，不光要有優(yōu)質(zhì)的樂(lè)器，還要有正確的演奏方法，下面是小編為大家?guī)?lái)的揚(yáng)琴演奏藝術(shù)中的八大技法，希望對(duì)大家有所幫助，接下來(lái)讓我們一起來(lái)了解一下吧。
??1.揚(yáng)琴藝術(shù)的“彈奏”技法
??“彈奏”技法是揚(yáng)琴藝術(shù)的基礎(chǔ)特色，是從“持竹”開始的，不僅關(guān)系到彈奏者運(yùn)竹、彈奏的感覺(jué);而且還影響到彈奏方法的選擇以及所呈現(xiàn)出的音色與音質(zhì)效果等等。王沂甫認(rèn)為科學(xué)的“持琴竹”應(yīng)當(dāng)是手呈半握拳狀，大拇指輕輕按在琴竹柄上面，食指、中指、無(wú)名指、小指以其自然順序，依靠于琴竹柄的柄背下面。通過(guò)這種持琴方式，由此為揚(yáng)琴各種表演技法的呈現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。在確立了持琴法之后，彈奏法的應(yīng)用也變得順理成章。彈奏著不僅僅需要應(yīng)用手腕和手臂的力量;而且也需要腕部、手部、肘部的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，純粹是通過(guò)人的自然性的生理動(dòng)作來(lái)帶動(dòng)相關(guān)的彈奏活動(dòng)。這種通過(guò)自然的加入理性化的彈奏方式，使揚(yáng)琴的音色與音質(zhì)效果顯得實(shí)而不虛，尤其是借助人的肘部動(dòng)作的柔韌性特征，使演奏外在的動(dòng)作樣式顯得灑脫、自然，給聽眾以美的視聽感受，強(qiáng)化了特定揚(yáng)琴作品的情感表達(dá)效果。
??2.揚(yáng)琴藝術(shù)的“輪竹”技法
??揚(yáng)琴屬于一種點(diǎn)性樂(lè)器，與其他的諸多彈撥樂(lè)器一樣，必須通過(guò)密集的點(diǎn)組成特定的長(zhǎng)音效果。這些密集的點(diǎn)是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)思維的鮮明體現(xiàn)，從而形成了中國(guó)揚(yáng)琴藝術(shù)特有的“輪奏”表演技巧，也即是通過(guò)以點(diǎn)促線的方式解決歌唱性旋律的表演。王沂甫的“輪奏”技法是在“持竹”與“彈奏”技法的基礎(chǔ)上形成的，也即是通過(guò)力點(diǎn)在小臂的輪動(dòng)，以小臂帶動(dòng)腕子，腕子保持松弛，從而便于持久加速用力，而且還能夠獲得均勻、細(xì)密的輪竹音色與音質(zhì)效果。具體來(lái)說(shuō)，這種“輪竹”技法主要包括單音論、雙音輪、支手輪三種。單音輪主要是指演奏者的雙手快速地在同一音上交替彈奏出密集、連續(xù)、均勻的音色。雙音輪則是指彈奏者的雙手在差異化的音上面(比如八度、六度、三度等諸多不同的音程)快速?gòu)椬喑龊吐曅缘拿芗鶆虻囊糍|(zhì)效果。支手輪是表現(xiàn)揚(yáng)琴作為復(fù)調(diào)性樂(lè)器形式*有效的技巧方法，要求演奏者能夠一只手輪音，一只手伴奏，由此淋漓盡致地展現(xiàn)特定揚(yáng)琴作品復(fù)調(diào)性的旋律特征與音色美感。
??3.揚(yáng)琴藝術(shù)的“單竹”與“齊竹”技法
??揚(yáng)琴藝術(shù)的“單竹”表演技法主要是指單音演奏，其中包括左竹、右竹、反竹、悶竹或是擊板一類的技巧。不管它們的音質(zhì)效果呈現(xiàn)出怎樣的差異，但都是以單音的形式呈現(xiàn)出來(lái)，因此，此類表演技巧統(tǒng)稱為“單竹”技法。此種表演技巧既關(guān)系到揚(yáng)琴表演者的演奏速度、演奏音色、演奏姿勢(shì)、舞臺(tái)形象等，而且還影響到其他各種表演技巧是否能夠順利完成等，因此，形成良好的單竹演奏習(xí)慣是促成揚(yáng)琴演奏技法成熟與完美的重要手段。其次，齊竹類表演技法主要是指和音齊竹、八度齊竹以及雙音竹等。其演奏技巧就在于表演者的雙手在不同的位置上同起同落，也即是要求雙手在力度、速度、音色方面保持同步，雙竹落下，猶如一個(gè)音一般。
??4.揚(yáng)琴藝術(shù)的“滑竹”技法
??“滑竹”表演技法是在“顫竹”的基礎(chǔ)上發(fā)展而成，也叫做“滑抹音”表演技法，主要是通過(guò)“滑音指套”與“鋼絲撥子”模仿琵琶或者是古箏樂(lè)器拉弦、壓弦的音質(zhì)效果，由此呈現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)如歌的聲音感受，比如可以模仿風(fēng)呼嘯聲、鳥鳴聲、打弦等諸多迥異的特技效果。一般來(lái)說(shuō)，揚(yáng)琴演奏過(guò)程中的“滑竹”技法主要可以分為下滑抹、上滑抹、揉滑抹三種形式。此種表演方式需要借助滑音指套來(lái)完成，因此指套的選擇和應(yīng)用是學(xué)習(xí)此類技法的關(guān)鍵所在。由于揚(yáng)琴樂(lè)器的琴弦和滑音指套都屬于金屬材質(zhì)，因此在滑抹的過(guò)程中一定要遵循“緊、平、貼”的標(biāo)準(zhǔn)。
??5.揚(yáng)琴藝術(shù)的“點(diǎn)弦”技法
??揚(yáng)琴藝術(shù)的“點(diǎn)弦”技法十分多樣。根據(jù)點(diǎn)弦位置以及停留時(shí)間的不同，此種點(diǎn)弦主要可以分為仿泛音、泛音、揉泛音、雙泛音、木音、鼓音、頓音等諸多不同的形式。其共同的特征就在于在擊弦之后由右手指點(diǎn)動(dòng)琴弦。在“點(diǎn)弦”表演的時(shí)候，彈奏者一定要注意點(diǎn)的時(shí)間、位置以及虛按、實(shí)按的應(yīng)用等等，從而使樂(lè)曲的音質(zhì)呈現(xiàn)出豐富的色彩感，增強(qiáng)其情感表達(dá)效果。比如由王沂甫改編的古曲作品《將軍令》中便恰到好處地使用了鼓音，展現(xiàn)古代戰(zhàn)場(chǎng)將士們激情豪邁、勇往直前的精神。
??6.揚(yáng)琴藝術(shù)的“揉弦”技法
??揚(yáng)琴表演過(guò)程中的“揉弦”技法主要分為兩種：一種是通過(guò)一支琴竹彈弦之后，使用另外一只手的中指和無(wú)名指在琴碼的另一端連續(xù)不斷地揉動(dòng)琴弦，由此產(chǎn)生波浪吟顫的音質(zhì)效果;另一種方式是壓揉，是*具中國(guó)特色的一種揚(yáng)琴表演技法。此種技法不同于揉弦，而是通過(guò)先壓后揉的方式，把弦上的本音通過(guò)一定的改變其高度，大部分情況下都是以小二度和小三度的壓揉為主。由于揚(yáng)琴樂(lè)器的琴弦比較多而且較硬，因此，演奏者往往是在高音碼的*下方完成特定的壓揉技巧。
??7.揚(yáng)琴藝術(shù)的“撥弦”技法
??揚(yáng)琴表演藝術(shù)中的“撥弦”技法能夠產(chǎn)生清脆明亮的音色效果，呈現(xiàn)出特殊的音樂(lè)表現(xiàn)能力。一般來(lái)說(shuō)，在演奏的過(guò)程中翻轉(zhuǎn)琴竹，與琴弦保持45°角，通過(guò)琴竹的尾尖部分來(lái)?yè)軇?dòng)琴弦，產(chǎn)生特定的音質(zhì)效果。此種撥奏是追求音色與音質(zhì)效果的表演技巧，在此過(guò)程中一定要觸弦快，避免琴竹滑動(dòng)琴弦而產(chǎn)生各種各樣的雜音，從而影響到整體音樂(lè)作品的音質(zhì)效果等等。從當(dāng)前揚(yáng)琴表演的角度來(lái)說(shuō)，撥弦類的表演技巧主要可以分為雙撥、單撥、滑撥、交替撥等幾種形式。按照音色是否飽滿，又可以將撥弦表演技巧分為選撥與滿撥兩種形式。在此過(guò)程中，一定要注意每一種撥奏技巧所要求的運(yùn)力方式與觸弦角度等，由此產(chǎn)生純美的音色以及綿延悠長(zhǎng)的音質(zhì)效果等。
??8.揚(yáng)琴藝術(shù)的“勾弦”技法
??所謂“勾弦”，主要是將指尖向內(nèi)、手腕向上勾動(dòng)琴弦而產(chǎn)生特定的音質(zhì)效果而得名的。它可以分為用指甲勾動(dòng)和不用指甲勾動(dòng)兩種形式。其中，不用指甲勾動(dòng)是通過(guò)指肚勾挑琴弦，由此產(chǎn)生深沉的音質(zhì)效果;用指甲勾動(dòng)的技巧比較多樣，包括抹、挑、劈、托、撮、上滑勾、下滑勾、雙滑勾等諸多技法。其音質(zhì)比較清脆、明亮，因此，用指肚勾與用指甲勾的演奏方式不變，但音色效果卻呈現(xiàn)出比較大的差異。